La magie créative – L'âme agit créative
Des spectacles de choix cependant : plus de 80 vieux gréements ; plus de 40 groupes musicaux, des expositions, animations ; restauration. Les vieux gréements investissent les quais de Paimpol, dans les Côtes d’Armor. Un marché artisanal centré sur la mer et la terre, des expositions, des animations, maquettes flottantes sur les bassins, de la restauration.
Le kintsugi est un magnifique travail de jointure d’or : l’art de réparer les céramiques brisées avec de la laque saupoudrée de poudre d’or. De tsugu réparer relier, transmettre et donner de la valeur.
Une technique japonaise qui aurait commencé vers le 15ème siècle lorsque le Shogun Ashikaga a envoyé un bol chinois cassé en Chine pour une restauration. Quand la pièce a été retourné restauré avec de vilaines agrafes métalliques, les artisans japonais ont développé une manière plus esthétique. […]
Très appréciée des Chajin japonais (les pratiquants de l’art du thé), l’art du kintsugi a permis le développement d’une esthétique nouvelle, en créant l’idée de réincarnation, donnant ainsi une nouvelle dimension et permettant une renaissance de la pièce originelle.
En effet, dès qu’une céramique se brise sous nos cieux, son destin est de rejoindre le dépotoir le plus proche et les grandes pièces de collection voient leur prix chuter de façon drastique, quand elles ne perdent pas tout simplement toute valeur aux yeux des collectionneurs.
Il en est différemment dans la tradition céramique asiatique, où l’objet brisé peut trouver un nouveau souffle et continuer sa vie … et sur le marché de l’art, de tels bols réparés obtiennent même finalement de meilleurs résultats en vente que des pièces intactes.
Proposé par Fleur Louisle 02/08/2017
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– De la vaisselle cassée (tasse,assiette , vase, plat…)
– De la résine époxy bicomposée pour céramique
– Quelques grammes de poudre d’or
– Un pinceau fin
– Des spatules/bâtonnets en bois
– Des gants en latex
– Une assiette en plastique
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1. Enfilez les gants et mélangez les deux composants de la résine époxy avec un bâtonnet ou une spatule en bois dans l’assiette en plastique jetable. Ajouter un peu de poudre d’or et mélangez pour obtenir une pâte homogène.
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2. A l’aide la spatule, appliquez un peu de cette pâte sur l’un des bords de la vaisselle cassée et laissez poser 1 ou 2 minutes.
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3. Soudez ensuite l’autre partie de l’élément de vaisselle cassé en appuyant fermement les deux bords l’un contre l’autre pendant quelques minutes.
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4. Avec un pinceau fin, appliquez de la poudre d’or sur le « joint » entre les différents morceaux. L’or va se déposer sur la résine encore fraiche. Brossez ensuite délicatement avec le pinceau pour lustrer la dorure, puis soufflez pour enlever l’excédent de poudre d’or.
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5. Laissez sécher complètement pendant 1 heure. Utilisez éventuellement des cales (des bâtonnets en bois par exemple) pour éviter que les soudures dorées ne touchent le support durant le séchage.
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Il ne vous reste plus qu’à exposer vos trésors réparés ! La résine époxy n’est pas alimentaire, aussi les objets réparés par le biais du Kintsugi doivent être utilisés uniquement à des fins décoratives. Accrochez les assiettes au mur ou utilisez-les comme vide-poche ou coupe à fruits, savourez votre café dans les tasses dont seuls les anses ont été réparées et utilisez les autres pour planter des succulentes ou ranger vos bijoux préférés !
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En savoir plus sur https://www.deco.fr/loisirs-creatifs/actualite-833740-tuto-kintsugi-reparer-vaisselle-cassee.html#KoZdDpg8lWSwEYMJ.99
Objectif
A la recherche d’idées déco pour que votre petit chez vous vous ressemble ? Apprenez à travailler les feuilles d’or ou d’argent grâce aux conseils de notre pro des loisirs créatifs et de la décoration.
IL VOUS FAUT
– colle
– support
– feuilles d’or
– pinceau
ETAPE 1
A l’aide d’un pinceau, enduire le support à décorer de colle.
ETAPE 2
Laisser sécher 10min.
ETAPE 3
Prendre la feuille d’or ou d’argent et la poser sur le support.
ETAPE 4
Prendre un pinceau sec et enlever le surplus.
« Comment travailler la feuille d’or et d’argent ? » par Wizdeo1 sur maTVpratique.com
Je transforme meubles et objets depuis toujours. La résine époxy fait partie des produits que je plébiscite depuis 10 ans, d’autant plus que j’ai trouvé une résine époxy bio-sourcée. Voici quelques réalisations :
La vaisselle que je relooke est nettoyée sous l’eau. La résine époxy ne se détache pas. L’imitation pierre que j’ai réalisée n’évolue pas.
Les meubles que je relooke sont recouverts d’une résine époxy ; je les lave à l’éponge. La protection ne bouge pas.
Dans mon atelier, j’ai réalisé un évier en siporex que j’ai recouvert d’une résine époxy. J’ai volontairement laissé l’évier rempli d’eau pendant 1 mois pour obtenir cet effet de traces blanches qui rajoute à l »effet pierre que j’ai crée. Donc la résine époxy non protégée par un vernis pro, crée des traces blanches; Elles sont dues à la réaction chimique entre l’eau, la peinture ou l’enduit et la résine qui la recouvre. Si on bloque par un vernis imperméable, il n’y a plus de réaction. Le problème avec la résine époxy vient de l’immersion totale par micro-infiltrations.
Problèmes d’infiltrations et de décollement
La résine époxy est un liant qui « tire » en séchant. Ce qui signifie que si vous appliquez la résine époxy sur une surface peinte qui n’adhère pas véritablement au support, la résine en séchant va attirer à elle toutes les épaisseurs de peinture. Vous aurez, en apparence, une surface uniforme mais en réalité, tout est décollé. Voici ce que j’obtiens : sur une céramique émaillée, la résine époxy a tiré à elle la couche de peinture de fond. Vous imaginez sur une surface émaillée de votre salle de bain…
Pour être dans le milieu des voiliers, je sais que la résine époxy n’est jamais laissée telle quelle pour résister à l’eau. L’époxy sans vernis de protection se dégrade vite et n’est pas capable de résister à l’immersion surtout à l’eau de mer. Il est donc nécessaire de passer un vernis pro bi-composé pour cet usage que l’on trouve dans le milieu de l’accastillage (G4 soloplast PU). Vous risquez d’avoir une couleur légèrement ambrée (quoique, ils ont fait tellement de progrès qu’il existe peut être un vernis pro PU transparent).
https://terreetbentine.com/recre-action/stages-2/journees-creatives/larbre-de-vie/
Les Auxiliaires Studio Acrylics
Publié le 13 juin à 0:16
Les Auxiliaires Studio Acrylics
http://www.pebeo.com/Pebeo/Plus-de-Pebeo/Les-Auxiliaires-Studio-Acrylics
Les Auxiliaires Studio Acrylics
Seuls ou en mélange aux couleurs Studio Acrylics, les auxiliaires Pébéo sont spécialement conçus pour inspirer votre créativité à chaque étape du processus de peinture. Artiste débutant ou confirmé, les auxiliaires vous permettent d’expérimenter sans limite et de vous préparer à la tempête « MIXED MEDIA ® » Pébéo !
En plus d’une palette incroyable de couleurs pour professionnels et amateurs, Pébéo offre une gamme très étendue d’auxiliaires acryliques pour réaliser diverses techniques, applications et effets spéciaux.
Nous savons que les auxiliaires sont parfois un concept difficile à saisir, c’est pourquoi nous allons tenter de résumer l’utilité de chacun afin de vous faciliter l’approche des auxiliaires et vous encourager à les tester… par vous-même !
Le processus de création comme ligne directrice des auxiliaires !
En peinture, les auxiliaires peuvent se classer en trois catégories en fonction de leur intervention au sein du processus de création : la préparation, la peinture, la finition.
Gesso noir et couleurs dyna
La préparation
Pour la préparation de la surface à peindre, on parle du « Gesso », sous-couche permettant d’imperméabiliser, apprêter et donner de la rugosité (pour une meilleure adhérence de la couleur) aux surfaces absorbantes de type toile, papier ou bois.
Gesso Studio blanc et Gesso Studio noir
Apprêt blanc mat dont la viscosité et la concentration en blanc de titane le rendent particulièrement couvrant.
Apprêt noir mat et intense particulièrement adapté à l’application des couleurs Dyna des gammes Studio Acrylics, Artist Acrylics ainsi que des Médiums Bindex Dyna.
Gesso Studio gris
Apprêt mat et intense, parfait intermédiaire entre les gesso blanc et noir.
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La peinture
Dans cette catégorie, il existe différents types de produits conçus pour être utilisés en association ou en complément de la couleur.
Les médiums « Bindex » et « Gels » en mélange avec la couleur permettent de travailler l’onctuosité, la consistante de la couleur, la transparence, la profondeur, le temps de séchage sans amaigrir la peinture.
Bindex et gel de texture
Bindex Studio Acrylics
Liant acrylique fluide non jaunissant pour la préparation des couleurs. Le Bindex donne également de la profondeur et de la brillance aux couleurs. Egalement idéal pour les collages et les incrustations.
Bindex Studio Acrylics DYNA
Mêmes propriétés que le Bindex « classique » mais formulé avec des pigments interférents qui permettent de changer la coloration avec l’angle d’incidence de la lumière.
Les gels brillant, mat ou phosphorescent
De consistance plus épaisse que le bindex, ces gels permettent de préparer et de donner de la profondeur aux couleurs mais également de jouer sur la brillance, la matité ou d’apporter des touches de phosphorescence.
Autres types de gels : les gels de textures sable Studio
Ces gels contiennent du sable de différentes couleurs qui produit des effets texturés et dimensionnels uniques. Il est possible de les mélanger à des couleurs acryliques, à d’autres médiums, ou les utiliser seuls.
Gel de texture sable studio jaune et noir
Les « Modeling Paste » ou « Mortiers » : pour structurer et créer des textures épaisses. Les mortiers sont des préparations très épaisses, opaques et au rendu mat dont l’application est conseillée au couteau à peindre. Il est possible de mélanger les mortiers aux couleurs acryliques, néanmoins, cela entraînera automatiquement une atténuation de la couleur (contrairement au mélange avec les gels et Bindex).
Modeling paste Studio
Pâte opaque de texture lourde prête à l’emploi pour créer des reliefs et des empâtements. Le modeling paste Studio garde l’empreinte de l’outil, se sculpte, se peint et peut se poncer une fois sec.
Modeling paste effet craquelé
Modeling Paste Studio Haute Densité
Formulé avec un grain sablé très fin pour avoir une haute viscosité et un aspect crayeux. Il permet d’avoir quelque chose de plus épais et texturé que le modeling paste studio.
Modeling paste Effet craquelé
Idéal pour un effet craquelé hors du commun ! De plus, selon l’épaisseur de la couche, il est possible de maîtriser l’importance des craquelures.
La finition
Les vernis (issus de la gamme Artist Acrylics)
Pour protéger l’œuvre, l’uniformiser et donner de la profondeur aux couleurs, vous pouvez utiliser les vernis de la gamme Artist Acrylics. De manière générale, avant d’entreprendre un travail, il est conseillé de toujours procéder à des essais préalables sur le support choisi. Si l’œuvre est destinée à être restaurée par la suite, préférerez un vernis phase solvant qui pourra être enlevé avec un mélange eau/alcool.
Vernis phase aqueuse en flacon effets brillant, mat et satiné
Non jaunissant, ils donnent après application un film parfaitement tendu, souple et indélébile. Le vernis brillant pour un effet brillant très uniforme particulièrement transparent, le vernis mat pour un effet opalescent et le vernis satiné pour un aspect satiné uniforme, parfait intermédiaire entre le brillant et le mat.
Vernis phase solvant en aérosol et en flacon (dans la gamme huile) effets brillant, mat et satiné
Vernis de finition non jaunissant à séchage rapide dont le film thermoplastique garantit la possibilité de restauration. Le vernis brillant pour conférer aux œuvres les plus désaccordées une brillance forte et durable et rendre les couleurs plus éclatantes, sonores et saturées. Le vernis mat pour un effet opalescent et le vernis satiné pour un aspect satiné uniforme et discret, parfait intermédiaire entre le brillant et le mat.
Vernis anti-UV phase solvant en flacon effet satiné
Vernis de protection pour les travaux exposés en extérieur. Imperméable et non jaunissant, il filtre les ultraviolets.
Nettoyage des ustensiles
Nettoyant pinceaux
Ce nettoyant convient à tous les ustensiles de peinture. Il dissout l’acrylique et les vernis mêmes secs et conserve la souplesse et la forme des pinceaux.
Décapant universel
Ce solvant fort permet le décapage des outils et du matériel sur lesquels ont séché huiles ou acryliques. Très efficace, il agit en 15 à 30 minutes et doit être rincé à l’eau. Attention : rincer abondamment en cas de contact avec la peau.
Un kit découverte pour commencer
Il existe un kit découverte d’auxiliaires Studio Acrylics vous permettant facilement de tester les auxiliaires les plus incontournables ! Ce kit contient le gesso studio noir, le bindex, le modeling paste, le gel de texture sable blanc ainsi que le gel phosphorescent en pots de 40ml.
Encyclopédie Diderot et d’Alembert
Les couleurs sont fabriquées à base d’encres d’imprimerie diluées à l’essence de térébenthine.Avec les trois couleurs primaires et le noir, tous les accords sont possibles.
Le blanc est celui du papier.
Une même couleur changera de valeur en fonction de sa dilution et de sa quantité posée sur le bain.
Voici un échantillon de gomme de Guar.Cet épaississant est mixé dans de l’eau pour obtenir une solution sirupeuse qui sera placée dans une grande cuve plate.
Chaque type de colle permet aux couleurs de s’étaler différemment.
La gomme de Guar permet de réaliser les peignés.
La tylose est particulièrement adaptée au rendu des cailloutés fins.
Les couleurs sont jetées les unes après les autres en grosses gouttes, ou posées à l’aide d’une pointe.Elles flottent en se repoussant.
Le rythme de l’étalement des encres dépend d’une part de leur dilution, et d’autre part de celle du bain.
Le passage d’un peigne dans le sens perpendiculaire, allonge les encres avec finesse.Pour ce motif, le peigne est passé dans l’intervalle du premier dessin, en sens inverse.
Les peignes sont fabriqués sur mesure, en fonction des dessins à réaliser.Des épingles ou des clous placés à divers écartements, permettent d’étirer les encres de façon spécifique.
Vaincre la résistance
